对比卓别林基顿刘别谦劳埃德的剧情片，塔蒂的形式是非常疏懒的，他似乎不意图去迁就一条紧凑的故事线索，纵欢(高干)笔趣阁甚至他本人的出镜也只是作为这些场景的点缀。把这些流浪在叙事之外的场景配合起来，则会发现，他镜头下的全景多于喜剧性的特写，他的关注点落在了一种空间的把握，人物的身体与空间之间形成的戏剧效应（两位主人被困在车库，客人来访时对道路的选择，于洛先生在水池和平地间的相互挪移），场景像水轮一样地翻转，而我们的主角，于洛先生只是偶尔化入场景，懒洋洋地增添一些喜剧的质地。